As apresentações mais estranhas e selvagens do ano

Eles chamam o desfile anual de prêmios de arte de “temporada de premiações”. Dura meses e culmina com alguém no palco dizendo “obrigado” (ou às vezes “não, obrigado”). Enquanto isso, nós, em casa, podemos entender que estamos diante de um vencedor, mas quase nunca sabemos por que ele ganhou. Muito hardware, nenhuma citação. Assim, desde o seu início, a edição Great Performers da The New York Times Magazine tentou ser esclarecedora sobre o que faz com que certas boas atuações se destaquem.

Este ano, seguimos numa direção diferente, mais profunda e um pouco mais estranha, identificando uma aspecto de uma atuação (um gesto, uma expressão facial, umas costas; quão boa foi a atuação de alguém no carro, no telefone, em grupo). Por si só, esse elemento pode ser uma conquista singular, mas também ajuda a explicar por que o resto de uma performance é tão impossível de esquecer.

Aqui estão alguns destaques.

Melhor Atuação Acima do Nariz: Paul Giamatti, “The Holdovers”

Se um ator de meia-idade ignorou o chamado para buscar o rejuvenescimento facial – se todo o seu rosto ainda funcionar – atenção especial será dada. Mesmo assim, quem senão Giamatti poderia usar o seu rosto para passar da indignidade à indignação com um simples estreitamento dos olhos, do descanso à raiva? Paul Hunham, o professor caído da escola preparatória que ele interpreta em “The Holdovers”, avança lentamente no filme, sua aljava cheia de amargura e arrogância tweed. O filme coloca as qualidades desagradáveis ​​e explosivas de Hunham para fins morais e altruístas, e você pode medir a magnitude emocional de sua retidão pelas rugas, linhas e rabiscos que marcam a testa de Giamatti. O que ele procura é mais rico do que a simples fúria. Sim, ele pode lhe dar o Vesúvio. Mas aqui, no uso mais profundamente habitado e mais nitidamente gravado a que essa testa já foi dada, Giamatti também localizou Lake Placid e traça um curso em direção a ele.

Melhor Atuação em Telefone Fixo: Matt Damon, Viola Davis e Chris Messina, “Air”

O entusiasmo de uma sequência telefônica memorável vem do prazer que um ator obviamente encontrou em tagarelar. “Air” se passa em 1984, quando a linha fixa ainda dominava as telecomunicações. Damon passa o filme segurando um aparelho no pescoço e, se Messina estiver uivando para ele do outro lado da linha, segurando-o a uma distância cômica e fazendo uma careta. Messina interpretará o agente ulceroso de Michael Jordan; O personagem de Damon trabalha para a Nike. Messina grita no transmissor de seu telefone como se Damon estivesse preso lá no fundo. Quando Damon está ao telefone com Davis (no papel da mãe de Jordan), ele o segura bem perto da cabeça, como se a voz dela aliviasse a dor. O aperto de Davis implica delicadeza e, porque cada telefonema em “Air” é uma negociação, total comprometimento com a firmeza de seus termos.