Teresa Taylor, baterista do Butthole Surfers e rosto da Geração X, morre aos 60 anos

Teresa Taylor, baterista da banda de acid-punk do Texas, Butthole Surfers, que se tornou um emblema da geração X sem rumo e anomia com uma aparição memorável no filme de Richard Linklater, de 1990, “Slacker”, morreu no domingo. Ela tinha 60 anos.

Sua morte foi anunciada na segunda-feira em um postagem no Twitter pela banda. A causa foi uma doença pulmonar.

Cheryl Curtice, sua parceira e cuidadora, escreveu no Facebook que a Sra. Taylor “faleceu limpa e sóbria, pacificamente durante o sono, neste fim de semana”.

“Ela foi tão corajosa, mesmo diante de sua doença horrível.”

Taylor, também conhecida como Teresa Nervosa, abordou sua longa batalha contra o que chamou de condição pulmonar de “estágio final”, que ela não identificou, em uma postagem de 2021 no Facebook.

“Não tenho câncer nem nenhum tratamento severo”, escreveu ela, detalhando o uso diário de um tanque de oxigênio em um pequeno apartamento que tinha uma televisão montada em um giratório alimentado por “mega cabo” e que morava com seu gato. , Snoopy. “Eu sei que fumei como uma chaminé e isso é de se esperar”, acrescentou ela. “Meu ânimo está bom.”

Sra. Taylor nasceu em 10 de novembro de 1962, em Arlington, Texas, filho de Mickey e Helen Taylor. Seu pai trabalhava para a IBM como engenheiro mecânico. Em sua juventude, ela aprimorou suas habilidades com as baquetas tocando com bandas marciais em Austin e Fort Worth com King Coffey, que mais tarde se juntaria a ela como parte da abordagem distinta de dois bateristas do Butthole Surfers, cada um tocando em uníssono em kits separados.

Ela nunca considerou a bateria uma carreira. “Era como, porque você era uma garota, você não pensava em ter nenhum futuro nisso”, ela foi citada como tendo dito no livro de 2007 “Women of the Underground: Music” por Zora von Burden.

Ela acabou abandonando o colégio e conheceu o cantor Gibby Haynes e o guitarrista Paul Leary, que fundou o Butthole Surfers em San Antonio em 1981, enquanto alugava um espaço para eles no armazém no centro de Austin onde ela morava. Em 1983, eles a convidaram para uma turnê pela Califórnia.

Durante o mandato de Taylor, que durou grande parte da década de 1980, a banda nunca conseguiu um disco de sucesso, embora finalmente tenha alcançado o sucesso no topo da parada de trilhas de rock moderno da Billboard com a música “Pepper”, de 1996. Mas a aceitação popular não era o ponto. – como seu nome deixou claro.

Misturando o gosto pelo dadaísmo e Nietzsche com um uivo de força de ciclone, Butthole Surfers provou ser audacioso até mesmo para os padrões punk. Os shows apresentavam dançarinas nuas, chamas, megafones e apresentações de slides que incluíam filmes mórbidos de cirurgias e incêndios em lixo. “Seus shows ao vivo eram um ataque aos sentidos”, observou o site de música Rock and Roll True Stories em uma retrospectiva de 2021.

Com sua abordagem musical de granada de mão e humor negro (seu álbum de 1987 “Locust Abortion Technician” trazia uma imagem de capa de palhaços estranhamente alegres em pintura a graxa inspirado nos trajes do assassino em série John Wayne Gacy), a banda atraiu um culto ardente de seguidores entre Ironistas da Geração X e niilistas de olhos fundos (para não mencionar Kurt Cobain do Nirvana).

À medida que a década chegava ao fim, Taylor deixou a banda depois de sofrer convulsões que ela atribuiu às luzes estroboscópicas que a banda usava no palco. Em 1993, ela fez uma cirurgia de aneurisma cerebral.

Apesar de sua saída da banda com a qual havia feito seu nome, seu maior gostinho da fama ainda estava por vir.

Em “Slacker”, ela fez uma aparição memorável interpretando uma oportunista desmiolada vagando pelas ruas tentando vender um frasco de um laboratório médico com suposto significado da cultura pop. “Eu sei que está meio nublado”, insiste sua personagem, “mas é um exame de Papanicolau da Madonna”.

O filme era uma série artisticamente irregular de vinhetas sobre jovens excêntricos interpretados principalmente por não profissionais que percorriam Austin. Estreando nos primeiros dias de “Seinfeld”, foi um filme sobre nada que capturou o espírito de jovens de vinte e poucos anos que, de acordo com os clichês da época, não se importavam com nada e aspiravam a nada.

O título do filme se tornou um apelido para uma geração, e com sua aparição indelével no pôster do filme e outros materiais de embalagem, a Sra. Taylor tornou-se um rosto dele – uma jovem de queixo caído, seus braços magros enfiados nos bolsos em um gesto ao mesmo tempo entediado e rebelde.

“Nós conversamos sobre fazer um tipo de personagem bizarro drogado sobre Madonna”, disse Taylor em uma entrevista de 2001 para o The Austin American-Statesman, relembrando suas experiências no set. “Eu tinha uma atitude de estrela do rock e um grande ego. Exigi um chapéu e óculos escuros para a cena. Eu não queria que meu rosto fosse visto. E tornou-se uma imagem.”

Ela iria trabalhar na Escola do Texas para Cegos e Deficientes Visuais em Austin, de acordo com o The Austin Chronicle, e estava escrevendo um livro de memórias sobre seu tempo com a banda.

Informações sobre sobreviventes não estavam disponíveis imediatamente.

Com o passar dos anos, sua arrogância de estrela do rock pode ter desaparecido, mas não, ao que parecia, seu senso de ironia. “Eu sou a preguiçosa definitiva”, disse ela ao The American-Statesman. “Estou com deficiência por depressão, recebo um cheque todo mês e assisto muita TV.”