Olá, meu nome é Bradley Cooper. Co-escrevi e dirigi ‘Maestro’. Foi muito importante para mim, no início desta cena, que ela estivesse em uma posição de poder. Então, ela no parapeito da janela, a luz formando um halo atrás dela, esperando quem quer que fosse entrar para levar uma bronca. E então ele é como um cachorro que sabe que fez algo ruim, entra, fica bem naquele lado do quadro, quase fora de cena, e então lentamente se aproxima, e então estaciona de volta naquela posição, quase tentando sair do quadro. E então eu queria que vocês estivessem ouvindo esse desfile comemorativo do Dia de Ação de Graças acontecendo, e vendo esses carros alegóricos passarem, para brincar com a justaposição entre esse tipo de cena horrível acontecendo e esta ocasião alegre lá fora, e para isso também ser meio cômico, de certa forma, e ridículo. Esta foi uma cena que escrevi há muitos anos, quando comecei a trabalhar neste projeto, e manteve a sua integridade até começarmos a filmar, cinco anos e meio depois. “Você está deixando sua tristeza melhorar…” “Ah, pare com isso!” “Deixe-me pelo menos terminar!” “Isso não tem nada a ver comigo!” “Deixe-me terminar o que vou dizer!” “Não! Não!” “Acho que você está deixando sua tristeza tomar conta de você.” “Isso não tem nada a ver comigo! É sobre você, então você deveria adorar!” Então esse é o ponto do filme que tudo chegou ao ponto de ebulição, especificamente para Felicia. Ela entrou em um casamento com os olhos bem abertos em termos de como ela percebia que seria e como seu marido, Leonard Bernstein, se comportaria, e agora chegou a um ponto em que isso invadiu tanto seu estado emocional que ela não consegue aguenta mais. “Ódio em seu coração! Ódio em seu coração e raiva por tantas coisas que é difícil contar. Isso é o que move você. A raiva profunda e profunda impulsiona você. Você não está naquele pódio permitindo que todos nós experimentemos a música da maneira que ela foi planejada. Você está jogando isso na nossa cara.” “Como você ousa?” Meu medo era não conseguirmos manter esse quadro durante toda a cena. Mas como Carey Mulligan é um ator assassino, foi fácil. Fizemos isso três vezes. Esta foi a terceira tomada. E assim que conseguimos, foi isso. Seu principal argumento é que ele tem ódio em seu coração e não está no pódio fazendo outra coisa senão ensinar ao público que eles não são tão bons quanto ele. Foi muito importante para mim que o público, ao acompanhar o andamento do filme após essa cena, soubesse que não era bem isso que ela sentia, porque não havia como Felicia se apaixonar por um homem que tem ódio no coração. Mas quando estamos tentando machucar alguém que amamos, tentaremos acertá-lo onde achamos que podemos machucá-lo, e no pódio é onde ele se sente, eu acho, mais livre e mais capaz de cumprir sua missão. potencial. Para mim, quando você não está cortando, como espectador, deve parecer inseguro. Você não sabe para onde isso está indo. E se você começar a cortar, isso muda tudo. “— zero oportunidade de viver, ou mesmo respirar como nós mesmos. Sua verdade o torna corajoso e forte, e priva o resto de nós de qualquer tipo de bravura ou força! Mas o que eu adorei foi, e Matty Libatique é tão incrível, o diretor de fotografia, capaz de executar o que eu queria, que era fazer com que ela se sentisse quase majestosa. Mas ela estava, Felicia, naquele momento. “Se você não tomar cuidado, você morrerá como uma velha rainha solitária.” Mamãe Papai! (Aplausos) Papai! Snoopy está aqui! Se apresse! (BATE NA PORTA) Você está sentindo falta do Snoopy! O que vocês estão fazendo aí? Adoro quando eles são obscurecidos aqui pelo ego dele. Do lado de fora da janela, esse Snoopy representa onde ele está em sua vida. E então ela deixa ele no meio no final da cena, e ele fica ali, sabe, no centro do ringue, enquanto o Snoopy passa. Isso sempre foi o que eu imaginei. (TORCENDO)
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