O que as cantoras de ópera ganharam e perderam se apresentando durante a gravidez

Seis semanas depois de dar à luz seu primeiro filho por cesariana, Lewek interpretou a Rainha da Noite no Met. (Morley cantou o papel de Pamina, a filha da Rainha, tendo acabado de dar à luz a sua terceira, e as duas cantoras passaram os intervalos amamentando no mesmo camarim.) Na semana anterior ao início dos ensaios, com seu “sistema de apoio inteiro cortado pela metade ” por cirurgia, Lewek ainda era capaz de cantar apenas até um G agudo, uma oitava completa abaixo do que a música de Mozart exigia.

Com a ajuda de um fisioterapeuta, ela criou uma solução alternativa. “Encontrei uma maneira diafragmática em vez de muscular de apoiar os staccati em Queen of the Night”, disse ela, “que, no geral, eu nunca iria querer sustentar toda a minha carreira de cantora. Mas isso me fez passar por aquele show e abriu um novo conjunto de habilidades. Seu tom também se abriu, após o nascimento de cada um de seus filhos, quando ela disse ter notado “um florescimento da qualidade do tom de minha voz que agora se prestava a um repertório maior”.

Ela se perguntou: “Foi a gravidez que realmente mudou minha voz ou foi a recuperação?”

Lewek disse que teve a sorte de poder desempenhar seu papel de estrela na “Flauta Mágica” até os oito meses e meio de gravidez de seu primeiro filho. Mas durante a mesma gravidez, ela foi abruptamente retirada de um papel diferente, logo depois de aparecer nos ensaios com uma barriga visível de bebê. Citando questões de segurança envolvendo o set, a empresa pediu que ela se retirasse, disse ela, embora se sentisse confortável com o que a produção exigia dela. Quando a empresa acrescentou incentivos financeiros e promessas de um papel futuro, ela cedeu.

“Não foi minha decisão”, disse Lewek, “mas meu agente disse que eu deveria aceitar a oferta e concorrer”.

Morley disse que perdeu um papel importante por causa de preocupações de que ela não passaria por um alçapão no set. E durante uma gravidez posterior, ela perdeu um papel porque exigia cantar uma ária em pé em uma cadeira no que seria seu segundo trimestre. “Eu estava realmente pensando em fazer uma declaração”, disse ela, “mas essas eram empresas com as quais eu queria trabalhar novamente e estava muito preocupada com as repercussões”. Além disso, seu contrato estava pago, o que ela sabia nem sempre acontecia nessas situações. “Parecia como se fosse dinheiro sujo”, disse ela. “Como se estivessem me pagando para que eu não falasse.”

Uma cantora que se tornou pública foi Julie Fuchs, depois de ter sido expulsa de uma produção de “A Flauta Mágica” há dois anos na Ópera Estatal de Hamburgo, onde teria cantado o papel de Pamina quatro meses depois de sua primeira gravidez. Quando Fuchs anunciou nas redes sociais que estava fora da produção, seu feed se iluminou com indignação. Muitos comentaristas sugeriram que a misoginia era a culpada pela decisão da empresa, embora a diretora, Jette Steckel, fosse uma mulher. Após a arbitragem, Fuchs fez um acordo com a empresa em termos que não permitem que ela se manifeste sobre o caso.