A beleza do podcasting é que qualquer pessoa pode fazê-lo. É um meio raro que é quase tão fácil de fazer quanto de consumir. E, como tal, não há duas pessoas que façam exatamente da mesma maneira. Há uma variedade de soluções de hardware e software abertas para podcasters em potencial, então as configurações variam de estúdios NPR a plataformas USB Skype (o último dos quais se tornou uma espécie de padrão durante a pandemia).
Pedimos a alguns de nossos apresentadores e produtores de podcast favoritos que destacassem seus fluxos de trabalho – o equipamento e o software que eles usam para realizar o trabalho. A lista até agora inclui:
Esta semana, Alex Goldman compartilha sua configuração. Ex-produtor do On the Media do WNYC, Goldman foi cofundador da Reply All com Emmanuel Dzotsi em 2014. O popular podcast Gimlet explorou como a Internet nos molda – e vice-versa. Uma década depois, Goldman está de volta com o Hyperfixed da Radiotopia, um “help desk para os problemas mais intratáveis da vida”, que ele produz no conforto de seu porão de podcasting.
Desde o início da pandemia, grande parte do podcasting é feito remotamente, então você tem que abrir um pequeno espaço em sua casa onde seja confortável para fazê-lo. O meu é um pequeno quarto 8×8 no porão do meu apartamento e é surpreendentemente aconchegante. Então, quando você ouvir meu novo podcast Hiperfixado cheio de esperança, ajuda e aventura, saiba que ele vem deste armário de tortura.
Quero dizer, claro, parece a cabana de “Evil Dead”, mas todo o equipamento colocado aqui a mantém agradável e quentinha em comparação com o resto do porão, e gosto de pensar que a fiz minha um certo grau.
Os engenheiros agem como se fosse difícil preparar uma sala para gravar, mas na verdade o que importa é garantir que não haja muito espaço aberto ou superfície dura onde o som possa ser refletido. Quanto mais bagunçada uma sala, melhor preparada ela estará para gravar.
É por isso que tenho este gigante Black Sabbath Vol. Bandeira de 4 paredes. Atrás da bandeira há um cobertor de lã que pendurei em alguns pregos para manter o som do lugar, e eu só queria algo que gostasse de ver. Porque esse álbum é tão bom. “Mudanças”? “Cego pela neve”? Oh meu Deus. À esquerda e à direita da minha mesa estão defletores de som que minimizam o eco, e todas as outras coisas com as quais enchi meu escritório também ajudam a manter o eco baixo.
Comecei na rádio pública, o que significa que aprendi edição de áudio no Pro Tools, um programa que continua sendo o padrão da indústria, apesar de ser o programa mais caro, poderoso e com bugs disponível para editores de áudio. Felizmente, eles recentemente começaram a oferecer uma licença de US$ 10 por mês, em vez de comprar uma licença definitiva por US$ 599, como antigamente.
Meu microfone é um Shure SM7B, que é o padrão de rádio pública há 20 anos, e um microfone que, depois de conhecer seu perfil, você verá em todos os lugares. Eu até vi James Hetfield do Metallica latindo para um recentemente durante uma nova exibição de “Some Kind of Monster”. Para interfaces de áudio, tenho um Focusrite 2i2 e um Focusrite 18i8; o primeiro é basicamente o irmão mais novo do último. Gosto do 18i8 porque é muito útil para gravar diretamente do desktop, mas o 2i2 não precisa estar conectado à parede, o que apenas facilita o uso.
A música do show é feita por The Mysterious Breakmaster Cylinder ou por mim mesmo. Sou um músico muito, muito amador, mas é muito fácil e, para fazer isso, uso com mais frequência o Sintetizador Sequential Circuits Prophet 6. É baseado em um sintetizador do início dos anos 80 (chamado, acredite ou não, Profeta 5) que foi usado por gente como Gary Numan, The Cars e Soft Cell, e é simplesmente impossível fazer um som ruim com ele. Se eu precisar de um baixo de sintetizador grande e grosso ou cabos de sintetizador super grossos, eu uso o Moog Matriarch, um sintetizador mais temperamental, mas ainda assim realmente maravilhoso e versátil.
Para sons de bateria, costumo usar principalmente baterias padrão do Ableton, mas também tenho alguns samplers e baterias eletrônicas (a Erica Synths LXR-02 e a SOMA Pulsar-23) com as quais gosto de fazer pequenas batidas quebradas. Gravei um álbum há alguns anos com o nome Slow Fawns, e sou conhecido por canibalizar essas músicas completas para dicas musicais em podcasts também.
Além disso, eu seria negligente se não abordasse o elefante na sala, ou a luva de borracha na sala, por assim dizer. Quando comecei a alugar este apartamento, este quarto estava cheio de lixo de um inquilino anterior, e eu tirei tudo e arrumei tudo antes de notar a luva de borracha no chão, logo à direita do meu sintetizador. Neste ponto, faz parte da decoração do quarto que quase nem percebo.
