Bailarinas como Sylvie Guillem, Diana Vishneva e Natalia Osipova também seguiram caminhos independentes, mas voltaram-se principalmente para o trabalho contemporâneo. Encomendar “La Strada” foi uma questão de encontrar um veículo para você que fosse firmemente balé?
Eu realmente acredito no balé clássico e isso faz parte. Os bailarinos de hoje são fenomenais, ainda melhores do que quando comecei, e além de mim, queria criar oportunidades. A experiência de ser dançarina freelancer durante a pandemia, e não estar protegida por uma empresa, me fez perceber que gostaria de fazer algo por outros freelancers.
Além disso, senti que quando saímos da pandemia, as companhias de balé foram muito cautelosas sobre o que poderiam fazer; havia muitos novos trabalhos contemporâneos por aí, mas não tanto balés de novas histórias. Como diretor de uma empresa, você está limitado em suas escolhas. Se você fizer o que quer, fica um pouco mais de espaço de escolha, fica mais fácil construir um ambiente criativo e mais exploratório.
Você deixou o English National Ballet porque se sentiu constrangido dentro de uma companhia?
Digamos apenas que a vida me mostrou outra porta naquele momento. Aquele ano, 2020, foi uma grande mudança na minha vida. Eu estava grávida da minha segunda filha, Ella, e tive que lidar com as decisões dos outros e escolher outro caminho. Eu sabia que continuaria a dançar, embora não soubesse que demoraria tanto para voltar depois do segundo filho, ou que haveria uma pandemia.
Quando você passa por essas transições na vida, você pensa: O que eu quero? O que eu gosto? E a grande questão: O que posso dar a esta forma de arte? Já dancei em muitas companhias. Vi o que funciona e o que não funciona, o ponto de vista do diretor, o ponto de vista dos dançarinos. Senti que poderia usar o que aprendi.
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