Opinião | As fabricações de Hasan Minhaj encontraram um público receptivo. Há uma razão para isso.

À medida que a minha carreira progredia, continuei a escrever sobre este tipo de experiências difíceis, em parte porque senti que era importante contar estas histórias, mas também porque os editores e o público pareciam realmente gostar delas. Depois do ensaio sobre segurança do aeroporto, escrevi um artigo sobre crianças me chamando de terrorista logo quando cheguei à puberdade, e continuo a escrever sobre os problemas que os muçulmanos enfrentam na América. A história perfeita, descobri, era aquela em que o público pudesse sentir-se informado sobre a experiência muçulmana, mas também rir comigo do absurdo da vida neste país após o 11 de Setembro.

Também vi artistas como Kumail Nanjiani, que co-escreveu e estrelou “The Big Sick”, uma comédia baseada em parte em seus conflitos com seus pais paquistaneses tradicionais, e Riz Ahmed, um ator paquistanês britânico, viram suas carreiras elevados ao se posicionarem como azarões. Em uma música que Ahmed lançou bem depois de alcançar o estrelato internacional, ele cantou: “Dizem que a busca no aeroporto é aleatória / Mas se sou sempre eu, não é aleatório”. Por mais que eu me assuste com essas letras, não consigo ignorar a agitação. Também senti a atração desse caminho e o impulso na carreira que muitas vezes vem com ele.

Em uma de suas histórias representativas, Minhaj descreve ter convidado uma mulher branca para o baile de formatura, apenas para descobrir que seus pais não querem que ela seja vista e fotografada com um homem muçulmano moreno. A provação o deixa arrasado, resultando na percepção de que, afinal, ele não é como seus colegas de classe. Os contornos da história são tão familiares que o fato de o Sr. Minhaj ter se sentido compelido a embelezá-la (a história é contestada por sua pretensa data, e o Sr. Minhaj reconheceu que inventou certos detalhes) simplesmente mostra o quão popular e atraente esses tipos de histórias se tornaram.

A notícia sobre Minhaj foi divulgada poucos dias depois que eu o vi, coincidentemente, na exibição do próximo filme satírico “American Fiction”, baseado no romance “Erasure” de Percival Everett. O filme conta a história de um infeliz romancista e professor negro cujo trabalho foi rejeitado por um mundo editorial liberal e branco que considera seu livro não suficientemente negro, então ele decide pregar uma peça. Ele escreve uma história exagerada sob um pseudônimo intitulado “My Pafology” que está repleta de estereótipos negros – apenas para descobrir que esses mesmos editores a cumprimentam com ofertas generosas e elogios entusiasmados.

O diretor do filme, Cord Jefferson, já foi jornalista e escreveu sobre fazer seu nome na “batida do racismo”. Ele ficou exausto, disse ele, ao cobrir “as histórias, lutas e política dos negros na América”, pois cada nova notícia ultrajante daria início ao que ele chamou de “passeio de carrossel: um incidente incitante, 1.000 reflexões raivosas, 1.000 links tuitados , e de volta ao ponto de partida, até a próxima.”